悲伤的结局怎么写？
一悲到底 悲剧在于一个“惨”字
这类悲剧有个突出的特点，就是作者要么把人物置于极度的不利处境，要么把矛盾弄到无法调和的地步。总之，只有“凄美”、“凄惨”、“凄凉”、“悲惨”、“残酷”才可以引发人的悲赏心态，达到悲剧的效果。常见的悲剧情节有：英雄末路，美人迟暮，夫妻生离死别，儿女衣洛食困，亲友反目成仇，人生突变，天灾人祸，生离死别等等。典型的作品有：屈原的《离骚》、宋玉的《九歌》、希腊悲剧作家埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》，日本的《忠臣蔵》（又名《真假忠臣藏》）、莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》，中国典型的悲剧作品代表就是“四大名著”外的另一部重要经典《窦娥冤》。
回光返照 悲中带喜
这类悲剧在表现沉重忧郁的悲剧主题的同时，笔锋一转，给观众带来一缕欢笑，使观众在垂泪叹息之余，感到一种慰藉。这种喜剧性的因素，名为“悲剧轻松形态”。如《窦娥冤》中窦娥被张驴儿诬陷时，蔡婆婆对窦娥说的话：“好姑娘，你又不老，年纪又小，他怎生得上你？这件事原不是什么大事，你只不要愁烦，我与你说，你听：”这句话把当时紧张残酷的气氛减轻了许多。《红楼梦》中林妹妹哭别贾宝玉的一段：“你死了，我做和尚去”。说完两人都笑起来。这种看似不合情理的“宽慰语”，实际上更增加了生活的真实感和悲剧性。它使悲伤的情绪得到排解，给人以慰藉，因而给人以笑声，同时又给人以沉郁心中。
诙谐解嘲 笑声中含悲
这类悲剧主人公往往以调侃、幽默，甚至荒诞的方式对待悲剧的现实。如莎士比亚的《无事埋怨》中的温莎夫人，遭受失恋创伤后，依然保持良好的心境，在恋爱道路上，她“既不像狄米特律斯那样容易发怒；又不像福斯塔夫那样痴肥和愚蠢；也不像堂·吉诃德那样蠢笨、像个疯子。她很会说话，对答如流，她的见解总是高雅得令人满意的。她有广博的知识，善于使用俏皮话，性情善良、温柔，但是她有时也发怒，一怒起来，她就显得非常像一位王后”。失掉了爱情后，她既不说苦，也不流泪，而是在心中暗暗讽刺爱情的虚幻：假如爱情能以婚姻来衡量，那么即使婚姻被破坏，也算是一场玩笑。既然是一场玩笑，又有什么值得悲伤呢？于是就“玩笑般地结了婚”，以此自嘲和解嘲别人。这种诙谐态度既表现了主人公内心压抑后的变态心理取向，更是以玩笑的方式对待人生悲剧的积极的、理性的方式。